La Secretaría de Cultura del Gobierno de México y el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL), a través del Centro Nacional de Conservación y Registro del Patrimonio Artístico Mueble (CENCROPAM), realizan trabajos de conservación-restauración en el mural Retrato de la burguesía, de David Alfaro Siqueiros, ubicado en el edificio del Sindicato Mexicano de Electricistas (SME), en la Ciudad de México.

“Retrato de la burguesía representa una vertiente fundamental del muralismo mexicano, en la que la experimentación artística estuvo profundamente vinculada con las preocupaciones sociales de su tiempo. Su presencia en la sede del Sindicato Mexicano de Electricistas forma parte de esa historia. Con la intervención, el INBAL protege una obra de Siqueiros y sus colaboradores, cuyo valor artístico y social constituye un patrimonio que tenemos la responsabilidad de conservar”, señaló la secretaria de Cultura del Gobierno de México, Claudia Curiel de Icaza.

Declarado Monumento Artístico de la Nación, el mural constituye un referente del arte mexicano por la relevancia de su propuesta plástica, su carácter colectivo y la integración de diversas disciplinas artísticas en su ejecución.

Con una superficie aproximada de 100 metros cuadrados, la obra se realizó con la técnica de piroxilina sobre muro e incorporó una ventana a la composición arquitectónica. En su elaboración, que inició en 1939, colaboraron con Siqueiros las y los artistas Manuela Ballester, Josep Renau, Antonio Pujol, Luis Arenal, Antonio Rodríguez Luna, Miguel Prieto, Roberto Berdecio y Fanny Rabel.

Ubicado en la calle Antonio Caso núm. 50, colonia Tabacalera, el mural presenta afectaciones ocasionadas por humedad y filtraciones de agua, visibles en forma de escurrimientos y depósitos de sales en distintas áreas de la superficie pictórica.

Para atender los daños, el equipo especializado del Taller de Pintura Mural del CENCROPAM lleva a cabo acciones de consolidación de materiales, reposición de mortero en áreas con faltantes, limpieza mecánica en seco y acuosa, así como reintegración cromática en los sectores que lo requieren.

Dichos procedimientos buscan la recuperación de la estabilidad material de las áreas afectadas y favorecer la adecuada apreciación de la obra, con respeto a sus características históricas y plásticas, explica Abril Flores, especialista en Ciencias Biológicas por la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), quien forma parte del CENCROPAM desde 2008, primero en el Laboratorio de Biodeterioro y posteriormente en el Taller de Pintura Mural.

Como parte de su labor de conservación del patrimonio artístico nacional, el INBAL realiza revisiones periódicas del mural para identificar y atender oportunamente posibles afectaciones, señaló la especialista.

Flores indica que, como parte de la preparación de la intervención, el equipo de restauración realizó visitas al inmueble en mayo de 2025 y julio de 2026 para evaluar el grado de deterioro y documentar las afectaciones mediante un registro fotográfico. Asimismo, se solicitó al SME realizar las obras civiles necesarias antes de iniciar los trabajos de conservación.

“El mural presentaba humedad, lo que provocó la aparición de fluorescencias salinas. Inicialmente trabajamos en procesos de consolidación de materiales con adhesivos termoplásticos, en lo que se denomina escamas, característica de la técnica de piroxilina. También realizaremos la limpieza de la superficie, resanes donde sean necesarios y reintegración cromática con pinturas compatibles con la técnica”, detalla la especialista.

Los trabajos comenzaron el 1 de octubre y concluirán el 1 de diciembre de 2026. La especialista recomienda que, una vez finalizada la intervención, se mantengan condiciones adecuadas de ventilación, iluminación y temperatura.

Flores destaca que, aunque el mural ocupa una superficie de aproximadamente 100 metros cuadrados, su propuesta artística alcanza una dimensión monumental: “Lo impresionante aquí es la creatividad de los autores, que, mediante el manejo de la perspectiva y los puntos de fuga, lograron hacer una obra monumental en un espacio reducido”.

Desde una perspectiva histórica y social, Retrato de la burguesía destaca por su postura crítica frente al capitalismo, la burguesía y el imperialismo, así como por su reflexión sobre las condiciones de explotación de la clase trabajadora. Su realización, entre julio de 1939 y octubre de 1940, reunió a artistas mexicanos y españoles vinculados con los movimientos de vanguardia de la época, dando origen a una obra de gran complejidad conceptual y formal.

La obra constituye también un testimonio de la experimentación técnica, el compromiso político y la vocación social que caracterizaron una vertiente fundamental del muralismo mexicano durante la primera mitad del siglo XX.

“En cuanto a la técnica, es un hito en el desarrollo del arte mexicano y debe ser preservado para las nuevas generaciones”, expresa Abril Flores, quien ha participado en trabajos de restauración de murales de Miguel Covarrubias y Roberto Montenegro, así como en intervenciones en el Palacio de Bellas Artes, Palacio Nacional y el Cárcamo de Dolores, entre otros.

Boletín y materiales de prensa: Comunicación Prensa de la Secretaría de Cultura. Redacción: AFH. Fotografías: Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL).

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